[清空]播放记录
视频
提示:本线路为优质线路,可优先选择。
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
提示:如无法播放请看其他线路
打高分的都是克粉,so do I. 我心中这已经超越怪形成为卡朋特最佳,甚至是在整个恐怖片影史上都必须占据一席的杰作(异形什么的就是个屑好吧)。如果哪一部电影可以和此类比,我想是林中小屋,都属于影迷向,且触碰到了恐怖片精神和表现的内核。但林中小屋用调侃的手法来娱乐了娱乐本身,而战栗黑洞则更为深邃地自我轮回——看到结尾,你会惊讶地发现主角和你看着同一部电影,你们都是小说家的角色,是造物主的玩笑,是旧日支配者不屑一顾的蝼蚁,真实和幻想的分别在这一刻模糊到虚无。
抛开提高逼格的宗教意义,这部电影无疑最完美地传达了克系宇宙的内涵。怪物和神明只是表象,真正的悲剧意义则是未知后的惊恐、惊恐后的绝望、绝望后的疯狂。人的命运早已被书写,越是探索越被徒发的无力感囚禁。就像电影里那个永远被困在路上的自行车男孩,从一出现便昭示主角的宿命。(跑题)从这个意义上讲,西西弗斯也是克苏鲁,俄耳甫斯也是克苏鲁,如来也是克苏鲁,万物都是克苏鲁(bushi)。
最后吐个槽,一个半小时里也没几分钟的纯怪物镜头。既然剧情这么像印斯茅斯,整个达贡让大伙爽爽啊;既然肉块啊触手啊特效都做了,召唤个修格斯开开荤也行啊。虽然克苏鲁的奥义是不可名状,但咱拍电影总要具象化吧,旧日支配者没见过,怪物总能编个样子出来。毕竟谁能拒绝大怪兽呢🤤
人是理性的,总是想尝试归纳世界的一般规律,但是当已经成为“定理”,“常识”的东西被颠覆而且完全背道而驰的时候,恐惧就出现了,因为人害怕未知
这部电影就是一步步的尝试着破坏观众的理性,从而达到恐怖的效果,这比大多数恐怖片恐怖的多,因为这很容易对人的精神造成伤害。我觉得这是我目前看过最恐怖的片子了
该作品出彩之处: (1)克苏鲁神话风格,并且是我迄今为止看过最好的该类型电影; (2)特德姜时空观,并把特德姜在《你一生的故事》中的“假如安拉的命运之书存在”这一命题具象化; (3)其他有趣的表达技巧: 1.梦中梦(两次):警察、蓝色 2.影中影(一次):结尾 (4)我特别爱的“怪物轰炸”,虽然本片远远弱于《林中小屋》。 第一部分:引首 山姆被带进精神病院,在这里,他幻想、画十字架。一个调查员来找他,暗示“外面世界”已乱如废土。于是,他言自己经历:自己曾是卓越的自由保险调查员,调查萨特-凯恩的失踪案…… 第二部分:回忆 1.遭遇攻击 持斧精神病问山姆-尼尔:“你读萨特-凯恩的书吗?”山姆不答,精神病欲攻击,被射杀。 2.开始调查 得知情况:“奥法”公司摇钱树萨特两个月前失踪,两个星期前其代理人收到萨特匿名最新稿件,代理人即为持斧精神病。 3.开始阅读 买了一本《hobb's end horror》,开始读。称其“内容俗套,却引人入胜,可能是文笔修饰技巧”。 4.牛逼线索 裁剪封面画痕,拼贴,发现是个地图轮廓。从而知道hobb's end的大致位置--英格兰中部。 5.寻找之路 山姆与美女开车寻找hobb's end,看到“后轮打扑克”的孩子与盲老太。撞到盲老太,盲老太却立即恢复逃跑。之后,汽车飞入云端,开过隧道后到达“hobb's end”。 6.小镇之旅 在这里,《hobb's end horror》中的描述被一一验证----油画、地板、教堂、暴民、杜宾犬。 7.教堂之内 由于白日在教堂门中看到萨特-凯恩,于是美女晚上只身一人来到黑暗教堂。她看到萨特 与怪物门,萨特称:“我一直以为这故事是我自己想出来的,但其实是'它们'告诉我这么写的。” 8.怪异逃亡 山姆看到变异为“触手怪”的宾馆老板娘与美女,于是开车逃。逃至出口,看到“后轮打扑克”盲老太,弃掉变为怪物的美女,继续开车。路中线变红,又莫名其妙回到小镇,如此数次。 9.困兽之斗 车撞到栏杆而眩晕,苏醒后被锁在祷告室。萨特给山姆任务:把新书《in the mouth of madness》带给外界。萨特还告诉山姆:你是我创造的,像这个地方,我写它之前它并不存在,你也一样。 10.离开险境 山姆跑向隧道,异世界的怪物也随之赶来。怪物扑咬的一瞬,山姆回到现世。 11.摆脱命运 当场弃书。收到包裹,于是烧书。 12.上帝之手 派遣者称只派了他一个人去而不记得有美女。派遣者称山姆早把书稿给他,已经出版,已经卖了七周了。 13.入院原因 山姆截住一个读《in the mouth of madness》的青年,杀之。 第三部分:尾声 镜头移回精神病院山姆与调查员交流的场景。调查员离开。山姆听到惨叫,投过窗户看到触手怪杀人。山姆出门后,看到一片狼藉,听到不幸广播:人们规模性精神失常,身体肿胀变异。最后,他进入电影院看书籍改编的电影,竟然看到自己,看到了这部影片,于是失常地大笑。
约翰壁咚女编辑,女编辑挣脱壁咚,交谈过后走入电梯:暗示走入一个棘手问题,陷阱。 书店一团糟,只有萨特肯恩的书整齐无损。男孩通过陈列的萨特肯恩的书注释:从书中出现。 回家看书,在电话里间接表达对书的看法:主动让一个人自言自语很傻,或托人来拜访很麻烦,,聪明的选择。 给特写,点烟:思考,被吸引。 梦境,继续回家时的经历,保安渐渐感染:越陷越深。 第三个梦,众人嗜血的影子。 第四个:梦中梦:观众卸下防备,保安坐在在约翰身边。音乐惊吓。 扔掉书,擦手:下意识动作。 写笔记特写,墨水染在脸颊下。 剪书,眼睛特写::狂乱的动作,眼神。 所谓现实就是我们彼此认可的,正常和疯狂很容易换位,如果疯狂成为主流,你会发现被关进精神病院的人是你:暗示命运。 斯黛尔丝转过脸去,隐于黑暗背景中的脸,大面积阴影。诡异配乐。接触过萨特肯恩的人眼睛大而呆滞,尤其斯黛尔丝。 外景汽车驶过,从杂草空处中拍摄,挡住画面右上角,形成部分封闭构图:制造暗中偷窥错觉。 男孩骑自行车,紧张惊慌卖力,轮子上绑扑克牌,发出嗒嗒声,汽车驶过,他慢慢淡出血色亮处,被黑暗吞噬。 反复强调嗒嗒声。 黑暗,闪电,过曝,给车轮和道路镜头,风扇般旋转强光照,木板隔断外割裂的环境铺垫下个场景,暗示时间,光照慢慢变为自然光,镜头给到上方谷仓天花板,渐渐变亮,白天。 固定视角变焦教学。 镇上: 铁道用木板填上:没与外界沟通的路。 外景需要有主体。 约翰走到斯黛尔丝身边:灯光没变化, 致使最后几秒斯黛尔丝脸很暗。(暗示见鬼?见鬼) 大变焦——滴血斧子。 教堂里的小孩和萨特肯恩。 教堂门前三只黑狗:三头地狱犬。镜头交待不太细,看不出来是守门的还是要破门的。背景给个明显标志物暗示一下位置就好了。 小孩被渐渐侵蚀的脸。 斯黛尔丝偷车逃跑,约翰干瞪眼:旅馆内向外拍摄,封闭构图,回到旅馆牢笼,危险。 教堂打字室:红色背景:血,危险。 萨特肯恩对催眠。 情节通过运动推进时,给出运动趋势,让观众接受,才可衔接到下个镜头(现实主义) 特写,重复,循环 窄室,鸟瞰:局促,窒息,命运,偷窥。 抽烟,重复,强调。 从没人懂得怎样传达、剖析恐惧。信仰借助恐惧寻求服从,却从未了解万物的真谛。从来没人因为过度相信而使其成真,而我做到了: 亚空间邪神,精神的力量。 两人对峙:特写的一方情绪化,放大情绪。 萨特肯恩传教:脸部到眼睛特写,瞳孔逐渐变黑:信仰的侵蚀。 你是我写出来的。萨特肯恩将自己撕开,同时也撕开了门,仿佛自己和门本是一体,像撕一页纸一样,碎片上密密麻麻写满了文字。原来这就是书中的世界。 镜面反光通道在地上的反射:仿佛要吞噬约翰 上帝作家让他的世界变蓝,是个梦:心理暗示 虚构的斯黛尔丝:书影响了约翰,心理暗示/上帝作家在书中抹消掉了她。(但约翰是在被袭击之后,看书之前就认识了她)(书店买书时是五种书,但没有这一本) 书店橱窗反射的真实约翰的影子和书的海报里的约翰画像同镜,加上自己。 精神病院暴动: 脸部特写,门外墙影,交替,重复。
一部比较诡异的恐怖片,立意超级棒,很有新意。
恐怖小说作家凯恩写的小说非常畅销,而且他的小说似乎有着一种神奇的魔力,能够身临其境地在小说里大胆预测某个小镇,即将发生“那些恐怖的事情”,结果一个个枪击案,杀人案真的发生了
凯恩的书因此更加畅销,然而他却突然间失踪了,只留下没写完的恐怖小说。
为了粉丝的期待,私人侦探约翰和女编辑琳达打算去凯恩笔下的那个小镇去寻找作者,却没想到“小说中的一切”居然在小镇里真真实实地上演着…
编剧编这个剧本野心很大,整部电影充满着诡异的气氛,就是结尾没能冲上高潮,稍逊些,但也很值得一看。
PS:顺便提一下,有部电影《异形》很出名,后面有一部《怪形》可以跟异形PK,怪形就是这个导演拍的,这两部电影都可以看看。
Copyright © 2023 All Rights Reserved
约翰·卡朋特的“末世三部曲”最终章,这三部电影都是经典的悬疑惊悚片!从《怪形》的外星变形生物入侵到《天魔回魂》的基督教阴暗面再到本片的虚实交织,每部都把哲学思辨和恐惧感完美地融合于一体~ 本片涉及虚拟与现实的关系、疯子和常人的辩证统一等,配乐和摄影一流,结尾更是经典。(8.0/10)
一边摸荷兰猪一边看完。
果然牛逼。前半段太诡异差点吓出翔;后半段各种恐怖片形象大集合,创意很赞,如果能稍微节制含蓄点可能会更好。
神作!太牛逼!
對siege film開發的終極體,空間與時間的不定向,達至一種心理狀態;可是有別於Lynch那種高度模糊又魔魅的吸引力(簡稱裝逼感),過於淺白的指涉與對應,人與非人、敘與被敘的清晰界線(簡稱逼感),還是差蠻多的(另一連結是旅館老太太Frances Bay)。怪談。收尾讓(觀眾看)主角坐在戲院吃爆米花看In the Mouth of Madness是挺有趣的,也為套層密藏敘事做出收束,但真的太硬扯啦,城市都毀了誰來放片XD,就是一種登登登登登不care細節的重金屬粗獷風。當女主角變成觸手系魔物,Carpenter似乎把The Thing的怪物形象,注入Prince of Darkness收尾對枕邊人恐懼的未竟探索,或者更廣泛地說,幾乎所有Carpenter電影裡無法善終的愛侶,最終給予一個Jack Nicholson式(Sam Neill長得像XD,外加保險調查員開場戲類似Chinatown)悲涼自嘲。
一个对horror film高度提取的形态,多处重复闪回的混乱场景传达着同一种状态:仍未停歇的视觉吸引力(暧昧的暗示).-黑夜公路的自行车也可作为在模糊视听感觉的观看形式,观看着未知本身也在陷入黑暗的深处。无时无刻都在强调着对于时空不定向的指涉,撕破各自空间后让恐惧渗透进我的身体,灵魂.-邪魅之物或许只是你我流露出的内心投影,如同一种失语的痛症,疯癫着笑着。
卡彭特的猛片之一。恐怖作家的梦想兼噩梦,如果作家是上帝,他能任意操纵世界,那么一切会变得怎样糟糕。或许只说一句“世界毁灭”了,然后一切就虚无了。实际内涵中是现代的新宗教造成,文学上帝如旧上帝对世界的影响一样,而这个上帝是可能的,同是对心智的迷惑。
约翰·卡朋特“启示”三部曲第三部,三部曲中设置最为复杂的一部,也是关于虚幻和真实的极具想象力的恐怖佳作。约翰·卡朋特亲自操刀配乐的重金属音乐很带感啊,片中还出现了Carpenters的名曲《We've Only Just Begun》,男主角在禁闭室还来了一句“也不是卡朋特家族的”,好搞人。
卡朋特的东西竟然看出了大卫林奇的感觉,不过各种怪物逐一亮相大乱炖绝对是卡朋特自己的标签。在手法和情绪渲染上看得出有向黑片儿靠拢的意图,可彩色的玩意儿毕竟出不来黑白的质感。
真实和虚拟真实,就像意识科学里所言的,我们的“现实世界”会不会是一场完全超出我们想象的清明梦?会不会有另一个平行世界,人们会在某种无束缚的意识状态与其连接?就像片中来自黑暗国度的作家用信仰控制人类的意识,用意识毁灭这个世界。意识的强大之处在于,信则有,不信则无。★★★★
8.5/10 本片呈现出的诡异气氛却达到了卡朋特的巅峰。虚幻与真实交替,构思巧妙,给宗教以反思,给信仰以质问。有卡朋特一贯的重金属配乐,也有造型恶心的怪物。结尾一幕讽刺意味浓重,哥忍不住拍案叫绝。
7分。开篇觉得非常好,越往后越有点无聊。细想下来估计是缺乏高潮,只是让一个人相信了什么才是reality为它做事,魔鬼只这点鬼打墙的能耐就有点无语。要是能着重刻画书是如何控制集体心智,如何让人陷入无意暴力才更有意思。心理部分的影像表现设计得很有想象力,特效和镜头剪辑扬长避短,很见功力。
神是个蹩脚小说家 有点失望..前半铺垫真是不错 作家出现后就变三流恐怖片了 用了不少COC的元素 标题暗藏了"疯狂山脉"和"印斯茅斯的阴霾" 旅店名,小说名 都模仿自爱手艺小说的标题 引大众恐慌的书 主角随着调查逐渐丧失理智 都是COC里常用的梗 只是COC里绝没神棍 只有不明真相的乡民或者san归0的疯子
书写真实与演绎书写的模式似乎有些乔纳森·卡罗尔《欢笑环境》式的感觉,实际上本作及其容易被误认为是金老爷子的改编作,殊不知尽是卡朋特在嗑药之后到达癫狂顶峰的臆想。克苏鲁神话中旧日支配者等原型赫然出现在片中,要说这部“疯狂之口”与洛夫克拉夫特的《疯狂之山》没有半点关系,我绝对不相信。
按照书中路线演绎现实,宛如奥雷良诺翻阅羊皮卷时目睹现实在眼前发生;最后一幕在影院抱着爆米花观看自己在影院抱着爆米花观看自己在影院抱着爆米花……
3.5星的电影,比一般略微好点的片子。有点说奇幻不奇幻,说现实不现实的感觉。男主应该是小说里的人物吧,怎么着就能带着书稿影响现实?虚实之间分不清楚。没有最后让人恍然大悟的感觉,直着就结束了。
我对约翰卡朋特的风格怎么都无感……他以为他是个小说中的人物,这个设定不错。音乐一贯很赞。
前半段貌似《怪形》+《死路》的升级版,其后的发展是籍着科幻的外皮研讨(讽刺)关于“信仰”的问题;结尾的设定让人想到了《美少女特攻队》与《妖夜慌踪》;在本作十年之后现身的《万能钥匙》则是集大成之破竹建瓴。山姆·尼尔的气质很适合演一本正经+诡异反转的角色,其后他还主演了一部同样是科幻悬疑的片子《黑洞表面》(撕裂地平线)也还不错。“正常和疯狂很容易换位。如果疯狂的是大多数人,那正常的你就会被关进精神病院,思考着世界怎么了。 ”“每个物种都能嗅到灭绝的危机。最后剩下的那些人,也不会好过到哪里去。”
一点也不恐怖,反倒十分有趣,像是一篇关于存在本身的小论文,虚虚实实,亦真亦幻;又及:克总发糖。
烂头烂尾