致命急件

幕后制作

版权诉讼

　　1998年，一个叫做乔·奎克的小说家出版了一本叫做《终极速递》（Ultimate Rush）的小说，这本小说讲述了一个肾上腺素分泌过多的速递员，穿越整个城市，快递一个神秘包裹的故事。这本小说是奎克的第一本小说，卖的很好，也被华纳公司买下了版权，华纳当时也准备要把这本小说搬上银幕，可最终还是不了了之了。2010年，当时出版这本小说的出版代理人罗伯·韦斯巴赫发现自己在曼哈顿的家的楼下有一片街道被封锁了起来。打听之后，他才知道是一部叫做《致命急件》的电影在这里拍摄，继续打听下去，他发现这部电影的情节和他当年出版的《终极速递》出奇地一致。

　　最终拍摄的剧本，经过无数次的修改，已经和原版小说有不少出入了，但是奎克却从一个匿名的来源处获得了本片2009年的一个初版剧本。在这个剧本里，人物的姓名、职业、爱情关系、警方介入和华人黑帮控制的犯罪都和奎克撰写的小说如出一辙——除了主角的交通工具。在小说中，主角是踩着旱冰鞋送快递的，而在本片中，主角用的工具是自行车。

　　自信满满的奎克把索尼公司和本片的相关工作人员告上了法庭。他认为这是一场必胜的官司，可是实际情况却并不如他所设想的那么顺利。一个来自洛杉矶的版权保护律师玛德说：“在过去的15-20年的时间里，和这些主流制片厂打这种版权问题的官司的作者，没有一个胜诉的。”因为复杂的调查取证、制片公司的强大背景，以及庭外和解的手段，很多作者都放弃了追问到底。对于这桩自己无法负担也无力支撑的必败诉讼，奎克说：“这就是这个行业的现状，强有力的娱乐公司正在一点一点地把一些挨饿的作者和艺术家逼向绝路。我的事情并不是个例，这是这个行业普遍存在的现象。”对于此，玛德说：“这就是黑手党的行为。有人有权利使用法律保护自己，而另一些本是该受到法律保护的人，只能被剥削。”

　　奎克的诉讼案最后不了了之，而索尼公司和影片的工作人员则拒绝对此时发表任何评论，给公众留下了极大的幻想空间。

极限电影

　　虽然这是一部讲述自行车快递员的“投递事故”的影片，但是影片的导演还是在其中加入了很多奇观化的镜头。其实这也并不奇怪，因为本片导演大卫·凯普曾经编写了《碟中谍》、《侏罗纪公园》、《蜘蛛侠》等大片的剧本。如何在平凡的故事里加入“娱乐元素”，是他的拿手好戏。

　　这一次，大卫·凯普就把极限运动的元素放在了自行车投递员的故事上。凯普说：“我觉得，这两者可以非常完美地结合在一起。看着自行车在人群和车辆中间穿梭，我就会有一种在拍摄《蜘蛛侠》的感觉。和那部电影不同，在这部电影里，我们采用了实拍的方法，而不是依靠CG制作。而且，我在这些速递员的工作中加入了一些极限运动的元素，比如骑着自行车跳跃、翻转、腾空、躲闪等等。这样，可以使影评更刺激，而又不缺乏一定的真实性。这部电影里有一些大腕演员，但是最有看点的，还是那些在路上亡命奔驰的镜头。追车已经很多了，但是用自行车和汽车放在一起追逐，肯定能让观众们尖叫出来。”

　　这几年刚刚走红的约瑟夫·高登-莱维特在影片中扮演了主角，一个车技和胆量都堪称一流的速递员。谈及扮演这个角色，莱维特说：“我非常喜欢这个角色，因为我本人也是自行车运动的爱好者，这部电影正好给了我这个机会好好骑骑自行车。所以，我在片场会经最大努力去出演每一个镜头。有一些特技镜头我也会亲自上阵。对于我来说，出演这部电影更像是一个享受自行车运动的机会，而不是紧张的工作和拍片。虽然在拍摄的过程中有一点小事故，但总体来说，出演这部电影，还是令我非常开心。”

花絮

·约瑟夫·高登-莱维特在影片中没有使用替身，一切高速的飚车镜头都是他亲自完成的。

·影片于2010年的7月中旬在纽约开拍。

·在拍摄现场，约瑟夫·高登-莱维特因为骑行速度太快而撞上了一辆出租车，他本能地用胳膊护住了头部。撞碎的玻璃碎片划伤了他的胳膊，最终约瑟夫·高登-莱维特的右胳膊被缝了31针。

·与本片同时开拍的还有一部叫做《冲冲冲》（Triple Rush）的纪录片。这部纪录片讲述单就是在纽约的自行车速递员的工作和生活。这部纪录片里的很多速递员也出现在了本片中，他们完成了很多专业演员无法完成的特技动作。

虽然这个电影可以贴的标签很多，但故事的格局很小，所以这些标签——爱情、华人黑帮、腐败警察、极权政治——都没有展开，本电影的重点只有两个：穿插式的叙事方式和“骑”士精神。

这个故事情节比较简单，全部事件发生在两个小时之内，其中人物也不复杂，如果以单线顺序展开故事必然单薄，但使用穿插式多线索展开就大不相同了。
开头倒叙徐徐展开，人物逐个登场，再通过时间的不断闪回在交待人物的同时推进情节，单个的线索逐渐拧成一条绳，电影到一半时所有故事背景才终于交待清楚，原来单个的人物们早有关联，片面的情节也有交集。这就像丹青妙手作画，左一涂右一抹，上一点下一撇，初看起来不知所谓仿佛涂鸦，直到画了六七分才现了端倪，又好比一条条小溪缓缓流淌，相遇在同一个出口，交拥汇集奔涌而出，势不可挡。
更难得情节的流动始终伴随着车轮的滚滚，整个电影从始至终都发出最强音——“骑士”精神万岁！

喜欢划过皮肤的自然风，不喜欢空调吹出的绵软的风，
喜欢那件有点旧但穿着舒适的红T恤，不喜欢深色商务西装，
喜欢不停歇地踩着踏板一圈圈丈量世界，不喜欢坐在四个轮子上走终南捷径，
喜欢心的跳动、汗的湿咸、不可测的危险，不喜欢安逸、软弱、冷漠……
喜欢骑车！
死轮，钢构，无闸，
停不下来，
也不想停下来！

以上就是纽约城快递员Wilee的骑士哲学，做自己认为对的事情，拒绝循规蹈矩，拒绝故作矜持，在现代的水泥森林和钢铁怪兽中做一个简单的人，做简单的事，寻找人类最原始的激情和愉悦。正是这精神使Wilee放弃成为一名律师而做一个快递员，正是这种精神使Wilee在纽约车流中骑着无闸自行车穿越死亡线，也正是这种精神使Wilee因为一位中国母亲的不幸而奋不顾身。
在当代金钱至上、冷漠当道、人不为己天诛地灭的商业社会中他们很傻、很不“成熟”、很非主流，可是我们扪心自问，难道我们没有一点羡慕和嫉妒？难道我们不也曾有过“荒唐”的梦想——赤足奔跑在非洲大草原上，在珠峰之巅触摸黑色天空，在大海中追逐最危险的浪潮，在北极荒原上大声嘶吼，拥抱爱人就像拥抱死亡……？我们只是面对冰冷坚硬的现实太早地妥协了，少年仿佛老头，学习只为稻粮，职场上勾心斗角身心俱疲，中年便大腹便便棱角全无，只有在午夜梦回时发出一声叹息。
至于这些“骑士”们，如Wilee所说，也许将来某一天他也会妥协，放弃骑车，穿着西服提着皮包坐在漂亮的办公桌前，变成自己曾经厌恶的人，但不是今天，而在那之前
Fixed gear,steel frame,no brakes.
Can't stop.
Don't want to,either!

相信喜歡這部電影的人可以有千百種喜歡的原因, 電影包涵了大片該有的元素,速度激情帥哥美女, 暴力走私善惡人性, 政治社會模糊的界限. 乍一看的確不錯, 讓人想給他大拇指.

但是我看完了莫名不爽.

看到中國人戲份這麼重,一開始還是很開心的. 可是全篇都是STEREOTYPE, 愛賭博,非法走私, 政治難民, 裏面絲毫沒有被正面描寫的中國人, 只有在法律邊緣夾縫生存的弱小形象, 連黑幫揍欠債警察的時候, 也輸的一塌糊塗, 甚至一擊喪命. 連做壞人也做得軟弱, 影片裏美國華人 除了向美國人求救 就是在小小華人街作惡, 至於其他平民百姓 則對身邊的餓事充耳不聞, 依舊顯得膽小如鼠.

通篇唯一讓我覺得有點氣魄的,就是給了警察一槍的黑道, 這才是壞人該有的能力.

至於西藏政治問題,我就不做評價了. 連片中幾處被提到的佛教, 也在暗示 DLLM和西藏.

貫徹全篇的有兩個被強調的臺詞, short temper和 no break. 急性子(負面描寫)和不刹車(正面描寫), 電影主角放棄做律師 有著快速反應能力 正確道德觀 還有一個愛他擔心他的女友, 他主張的聽自我主張自由的生活, 暗示了民主 和對循規蹈矩社會的反抗. 在他老闆RAJ的口中也提到了民主這個詞. 這麼多的有點塑造出了一個魅力逼人的英雄.姣好的外表和激情的lifestyle, 使人對這種行為自然的產生嚮往.

 實際上看, 這是極端的理想主義, 如果主角代表的是liberty, 那麼就意味著自由正在條條框框中橫衝直撞, 不顧個人對他人的影響. 無論是撞倒行人還是車輛, 危險的不止是他自己, 他還在殘害其他人的生命. 這就好比正在被華麗外表包裹的'民主' , 只為自己能以自己想要的方式生活, 不顧其他人想要的生活. 我們共同生活在一個圈子, 就必然有衝突, 為了各自保留自己想要的生活,互相容忍必不可免. 如果所有人都能為一個人的自由讓步, 那麼這樣的自由絕不叫自由. 正在被宣傳的民主說白了很大程度不也是這樣麼?

因為我想這樣生活, 那麼我就有權力這樣生活. 不理會對其他人的傷害. 也許你會說 有破壞才會有創造. 那麼究竟 正在破壞你的是社會秩序 還是 民主自由呢, 如果你覺得社會秩序正在破壞你, 你要如何證明秩序不是正在創造著什麼. 也許是我的知識太淺薄, 才會無法理解民主的真正意義.

但我可以相信, 這部片子很大程度正在給與人 中國人民生活在沒有民主自由的水深火熱中 的思想定式, 中國人愛賭博等等的思想定式. 從而促進了美國人對自己更多的自滿. 我贊同我們沒有民主自由, 但我並不覺得美國有民主自由, 更多的是滿口漂亮話政壇醜態百出不必我們好看, 更不爽美國覺得自己正在拯救我們, 不爽片子中對華人的刻板印象.

Of course who's to say it was liberty that the movie was trying to express. maybe it was me over thinking, maybe i'm the one that's been brainwashed.

首先不论及其中占故事主导线的敏感话题，本片从叙事技法上，动作设计上看还是满不错的：

虽说时钟回拨的插叙方式并不是人人都喜欢，但是在本片的使用上从头至尾（后段），使不看至后段无法将整片的来龙去脉整理清楚，因此使得从播片伊始便能留下悬念诱人继续观赏下去。

就如同开篇我就说的，回避主线的那个话题，那么就只能聊聊动作设计和一些特定的概念，我不是很了解在NY的骑行族文化，但就本片来讲，死飞，公路，山地，BMX基本上这几大常见的自行车系一一登场，根据各自不同的特点，在NY繁忙的街头上演了竞速，追逐，"漂移"，乃至越带逗趣的男主神“脑补”的极速演算，能将观众的观影热情时不时地调动起来。

但也正是如此，就主线剧情而言，本片并不十分出彩，尤其是这主线的选材导致了本片想来无法正式引进——但也正式如此，叙事技法，摄影，动作上的出彩点更为突出，反之为之添色不少。

ps，看了此片，通过别人的释疑方之：死飞车的速度完全靠踏频产生，停踏便是刹车，而倒骑虽有损车辆本身，但也能使之有“倒车”的效用

这让我想起来张兰委员的那句名言：要不是为了上市，谁愿意放着中国公民不当？一个人选择离开，必然有各种各样的理由。要知道如今这个年头，可真的是贫贱不能移。

看了一些评论说，看到抹黑中国的电影，心里就不爽。看到这些评论，心里也不爽。倒不是因为站在美帝那边，也不会欣赏他们一副救世主的模样。可是美国人在价值观上就有这样的优越感和自信心。

第一个问题是我们能否反思自己是什么地方出了什么问题，而不要永远把问题推给帝国主义看我不顺眼，帝国主义忘我之心不死之类的理由，这些不过是简单而粗陋的政治标签。价值观的竞争，已经是我们不得不面对的问题，作为一个个体也好，作为一个群体也好，如果不能接受还有另外一种逻辑和价值标准，恐怕亨廷顿的文明战争真的就在眼前了。这只是说价值观而已。其实普通人面对的生活冲突大多来自于自己的同胞。一个穆斯林最大的敌人是另外一拨穆斯林，你的最大的敌人不是你的老板而是你的另外一个同事，这和帝国主义似乎没有什么关系。

至于电影有没有在故意抹黑中国，本身就是个伪问题。无数电影描绘了美国社会的种种弊端和堕落，也没有影响趋之若鹜的美国移民，也没有影响一个又一个中国裸官。普通人的生活非常难以描绘，反而国家层面的形象很容易打上某几个标签，或许我们在别个国家的眼中，正如我们眼中的朝鲜，我们该怎么办？真希望有一天我们能拍一个电影，为了帮助一个来中国的非法移民，有一拨中国人在首堵疯狂的骑单车。

别对里面偷渡啥的咬着不放，亲，这是部至今为止我看过最好看的自行车电影！《转山》啥的，我都不想说，根本不懂自行车的人拍给不懂自行车的人看的。那句“brake is death”太经典了，哥以后要挑战完全不刹车妙峰山放坡！
里面的死飞各种炫技，即使骑自行车这么久了，死飞还是不敢碰，觉得危险，不过看了这部电影有点动摇了，也许危险本身不是件坏事情哈！
如果你不喜欢骑自行车的话，这部片子会很一般，不过，如果你懂自行车，这部片子就太好看了，虽然各种横穿马路非常不值得提倡，为了效果嘛，你懂的，爽啊！！！！

我昨晚看完的《转山》刚刚看完的《致命急件》，看到影评里有人说这片是最好看的关于自行车的电影比《转山》什么的好看的多,动作场面这个电影确实很好，但是看完这个电影深刻的觉得这个电影透露出的价值观很有问题《致命急件》，对于骑着不带闸的车在闹市区里横冲直撞致自己和行人生命于不顾还美其名曰“闸在人亡”不知会不会有跟风玩死飞不装闸被撞死的，《转山》中虽然主人公是一个没怎么骑过自行车的人去骑滇藏线这样无异于找死但是，剧情中的主任公确实为此付出了代价几度徘徊于生死的边缘，而《致命急件》中主任公为了帮中国人偷渡到美国看起来很合理但是实在是让我看着很不舒服，这种片子都能拿7分实在是很想知道这些分是不是都打在里动作场面上。

《致命急件》这部电影剧情其实挺简单，自行车快递员遇到一件棘手的事，要送一封不明信件，引来纽约某警察的觊觎，从而引发的一系列追逐中的故事。不过，电影是充满乐趣的，几乎无时无刻的追逐，与贴地镜头的使用使得剧情的弱项被掩盖，令人目不暇接的流畅镜头语言使人几近忽视了原来没有惊天阴谋、没有大动作大场面，只是一部涉案5万美元的“小事件”。有意思的一部电影。

电影的设定必须是要与现实生活贴近，又不能以普通人视角为主的，否则会减少太多的趣味，而沦落为污辱观众的智商。“好人不好，坏人不坏”的设定是许多电影拿来套用的模式，以此为最初框架，在里面搭建有血有肉的电影故事。《致命急件》里的飞车快递党于普通人而言，在现实生活中遇到肯定会瘪嘴愤怒吧，如果发生相撞，估计也会暴跳如雷。他们是扰乱我们平静生活的不稳定分子，就像一群导致电脑正常运行崩溃的恶意程序，非常令人难以忍受。可是他们是可爱的，不停地送快件、送快件、送快件。这是坏人不坏。警察意味着维护治安，当然，在中国的语境下，警察是尴尬的角色，其涵义已经超越了本身职责的定义，在更广的维度内成为好与坏的共同体。电影里的纽约警察是个赌徒，因欠赌资又失手打死人，而陷入不归之路。这是好人不好。

本片对快件人生给出了交代，对他们对骑自行车飞奔的乐趣也添出了执着。送快件的人是快乐的，执着的，热爱着他们的工作，享受与死神面对面的刺激生活。他们有血有肉，有爱有恨，并不一定都是底层贫民，也有人来自于大学校园，比如主角约瑟夫与女友。我们很幸运地会发现，心地善良总是会掩盖掉那些在平常人看来不合法与令人厌的行为，电影的视角给人们提供了一个交流的渠道，让人们从中看出与我们不一样的另一批人的生存状态与内心世界。

这并不是一部小众的电影，它恰恰是拍给大众看的电影。一个非常小众的群体正因为它的小众而长期不被人们正确的认知，电影提供了一个机会，让大众来看到、体会得到，这样的电影才是真正的大众电影。国外许多拍小众的电影都充满趣味，国内的许多拍小众的电影拍出来仍旧充满着小众气息，在处理上太过文艺不贴近大众的做法，令人百思不解。

我并不觉得电影因华人偷渡及展示唐人街的丑陋就觉得伤害了中国人的感情。电影是电影，过度地政治解读是没有必要的，而且即使它拍得再充满讽刺意味，如果我们足够自信也不必去纠结于人家的自我表达。丑化美国人、丑化日本人的电影也并不少，也并不见他们对此表现出过多地关注与紧张感。美国人拍电影并不会被民族感情等局限得住，它会拍摄墨西哥人偷渡，拍摄意大利黑帮，拍摄总统偷情，拍摄CIA、FBI不法，电影是无孔不入的，这是伟大的。

其实电影里的偷渡是正面的，它本身充满正能量，才能推动情节地持续发展，并以道德感去逼迫约瑟夫要完成本身违法的使命。蛇头集团本身是坏人集团，然而，它却在无意间做了一件充满团圆味的好事。坏人并不是总是坏的。

骑行的人并不因为完成任务而放弃上路。我只想说，有一种融合叫理解，不论是小众的，还是大众的。